浪荡女的被CAO日常NP

《浪荡女的被CAO日常NP》剧情简介

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悬念丛生。作为30年代电影十分出色。手法成为现代悬疑电影仿效的先河。遍地的幽默和甜美的爱情让电影更具娱乐性。倒是结尾的破迷有点滑稽,相对不够让人满意。

盐渍回青橙

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费里尼的两个御用主角朱丽叶塔.马西纳与马塞洛.马斯楚安尼的唯一一次同框,延着“演出前夜、后台、演出、散席”的时序,讲述一对青春不再、暮景残光的舞蹈艺人因录制一台电视晚会而重聚的故事。一方面,影片对电视泛滥而导致的文化贫血提出批判,对电视的庸俗内容、华丽假象进行戏谑:(1)屏幕占据了酒店、后台、公车、餐厅等空间,嘈杂的环境音使人的注意力转移以致人与人之间无法达成对话。(2)参加节目的有绝食的议员、飞上天空的修道士、被逮捕的黑帮老大、看一眼能使人怀孕的男人、在监狱做慈善的女人、跳舞的侏儒等人,这一出晚会显得荒诞不经、滑稽可笑,费里尼完全将其杂耍化与马戏团化。(3)最好笑的地方莫过于对一名参与失去电视一个月试验女子的访问,她用美声唱道“我不喜欢这样”。

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国产画面最棒的动画片了,还攒过小浣熊的卡,浪荡女的被CAO日常NP从此成为我的挚爱。

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迪兹先生就像卡普拉在电影里想塑造的第一个模范,一个他极力赞美的美国小镇精神的代表。可能因为期待已久,迪兹先生在故事里获得了过多天赐的东西:正义的无可挑剔的外在,意外的财富,卓越的口才,明辨是非的能力。仿佛与生俱来。这样一来,我们无法代入更多的情感,更不用提思考。琪恩亚瑟的表演空间也稍显局促。相比较起来,三年后另一位进城的史密斯先生和同类型女主角,男配角则具备了让人信服的人物弧光。这也是《史密斯先生进华盛顿》更胜一筹的理由。即使如此,卡普拉所倾心的“美国小镇精神” 已经初见端倪了。这是值得珍视的,也是今天的中国更要珍惜培养的乡镇社区文化。